※感染症拡大防止対策のため、延期・中止する場合があります。

青邨の作品で唯一、重要文化財に指定されている《洞窟の頼朝》（昭和4年作）が全期間を通して展示されます。平成22年に重要文化財に指定後、岐阜県では初めての公開になります。
石橋山の戦いに敗れた源頼朝ら主従7人が山中の洞窟に身を潜める緊迫した一瞬を表現したものです。これまでになく大きな画面構成は、ヨーロッパで視察した各地の美術館で感銘を受けた、大画面構成の歴史画を脳裏に置いていたのだろうと推測されます。また、鎧の金属の光沢感を表すための絵具や膠の濃度の工夫は新しい試みとなっており、青邨が歴史画制作に際して、如何に独自の表現をするかにシフトが切り替わったことが、ここに示されています。

タテ290cmにおよぶ大作《羅馬使節》(昭和2年作)は、岐阜県美術館で昭和58年に青邨展が開催されて以来、40年ぶりの岐阜県での展示となります。
九州のキリシタン大名が派遣した天正遣欧少年使節を題材とし、首席正使の伊東マンショが白馬に跨る姿で描かれています。細部を見ると、青邨には珍しく顔料の混色が各所に見受けられ、線描ではなく色の面で構成されています。また、装飾品の立体感を示すのにハッチングのような筆致を用いるなど、ヨーロッパで実見したフレスコやテンペラ技法による宗教画に触発された要素を日本画に転用しています。

岐阜県美術館が所蔵する《出を待つ》(昭和30年作)は、皇居の「石橋の間」を飾る壁画《石橋》と同じ能楽師を描いており、代表作の一つです。《石橋》は、能「石橋」を題材に、赤獅子の舞う姿を描いたものですが、その際、モデルを依頼した十四世喜多六平太の出を待つ構えを見て、新たに本作品を構想しました。躍動的な《石橋》と対照的に《出を待つ》は白い獅子頭であり、能装束も色数を抑えて渋く、能の「幽玄」を意識させています。一般的に能画といえば能楽師が能舞台で物語を演じている場面を描くのに対し、本作品では舞台に上がる前の能楽師の緊張感のある姿をとらえており、異色の能画です。

《鵜》(昭和15年作)は、昭和8年に鵜飼を取材した後に、時を置いて制作されたものです。同じ方向に視線を向ける群れを画面の右側に寄せ、後方を詰めて配置し、先頭で羽を広げ高く首を上げて鳴く鵜の姿を際立たせています。また、瑞々しい墨色によってつややかな鵜の羽を表しています。

《猫（黄色いカーペット）》は、たらし込みが用いられた草花模様の黄色いカーペットの上に寝そべる白猫を描いたものです。猫が何かに反応して後ろを振り返る一瞬を捉えています。背景の全面に黄色を施す作品は青邨には珍しく、猫の鼻先や肉球の部分に見える淡い朱色とカーペットの外側に見える朱色がふんわりした画面のアクセントになっています。
（9月30日から10月23日まで展示）

前田青邨《罌粟》1930年　光ミュージアム蔵　Ⓒ Y. MAEDA ＆ JASPAR, Tokyo, 2022 E4702

《罌粟》は、昭和5年の院展出品作品であり、前年の《洞窟の頼朝》とは主題を変えて、初めて本格的に花鳥画に取り組んだ作品です。金屏風の横長の構図を活かし、右隻には緑の葉叢と爛漫と咲く白い花を横一線に並べ、左隻には罌粟坊主となった茎が乱れるように倒れたところへ深紅の花がほんのり顔を見せて、見る者の視線をその一点に強く惹きつけています。